春雪琴低声道：“听她们说起的《雷雨》，总还是觉得鲁大海这个人物有些鸡肋，但今天看《日出》，完全没有违和的感觉。我只能用完美这个词来形容。陈白露是不死的舞台形象。”
李若凡道：“四幕剧其实都很压抑内心，所以我在最后把观众压在心脏上的石头微微掀开了一些。在陈白露自杀后，用魔幻的手法让她和小东西一起站在窗帘前，让小东西去掀开窗帘的一角去看看日出印象，让陈白露去抓住小东西的手阻止她，这时候一丝阳光透入屋内，全剧落幕。”
董诗雨道：“真是太凄美了，这个你怎么想到的啊？不会是真实经历吧？不然怎么可以这样好！”
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当《日出》的演员出来谢幕的时候，忽然不知是谁站了起来拼命的鼓掌，然后所有观众都站了起来，掌声如雷。
也不知是谁起的头，有人喊“陈白露，演的好！”
也有人喊：“小东西，演的好！”
此起彼伏，陆小曼和阮玲玉带着孟家班几次谢幕都还是没有一位观众愿意坐下去。陆小曼轻轻挽着阮玲玉的手，后面的仇月祥和孟鸿寿甚至热泪盈眶，记忆中，这样的盛况孟小冬都不曾遇到过吧？
包厢里面的人也全都站了起来，李若凡有些无奈，不用这么火吧？当然，《雷雨》和《日出》都是很煽情的，而且是高度概括的社会的真，所以才彻底征服了观众。
阮玲玉把小东西这个原本台词不是很多的角色演的入木三分，几乎就是另一个陈白露，特别是最后那一丝朝阳照射在阮玲玉的脸上，那个定格的画面，成为话剧历史上的永恒经典。
假如说《雷雨》里面或还有鲁大海这个多余的角色的话，那《日出》就是每一个角色都是不可或缺的，暖风吹的游人醉的民国上流社会的生活，透过陈白露这根线把所有的珍珠都串联起来，成为最美。
观众是震撼的，原来话剧可以这样！当期的所有期刊都对《雷雨》不吝溢美之词，称从《雷雨》《日出》起，中国才真正有了话剧。
《北洋画报》主笔王小隐更是推出李若凡专访，称《雷雨》《日出》是中国话剧的里程碑。并透露后面的两部话剧，一部《茶馆》是完全的不同风格，完全是京味的话剧，是送给北平的礼物。
很多人看到专访后甚至开赌，因为不相信李若凡的《茶馆》会比《雷雨》《日出》还好。
浅尾舞盯着李若凡，心思很是复杂。本来扶桑的目标在文化界是没有李若凡的，真正需要重视的是梅兰方，是四大名旦，是已经东渡扶桑的吴青源，是领域翘楚。
她不禁有些羡慕崇拜樱花飞舞可以笃定的对李若凡大为重视。
对一国的侵略从来都是文化侵略，经济侵略，军事侵略三驾马车不分你我的。从某种意义上说，张大帅还不如袁士凯的格局高，借款，合同可以签，但那些合同大抵都是纸上富贵，政治很多时候就是一种欺骗而已。
张大帅就是分不清经济侵略而魂断皇姑，很多钱是真的会要命的。
竹内一郎和樱花飞舞在明，浅尾舞在暗，协助张大帅彻底控制北平。但是冥冥中真的是人算不如天算，翻船都是难测人心。
对浅尾舞而言，李若凡就像是石头里面突兀蹦出来的孙悟空，假如找不到可以制约控制他的唐僧，那整个扶桑北平计划或都会受到影响。而且，有些人是不能明目张胆的用武力镇压的。
浅尾舞看的出，这些手法对李若凡根本没用。而且，她从竹内一郎那里得到警告，不要轻易招惹李若凡和他的家人，否则后果自负。
浅尾舞判断樱花飞舞和李若凡之间应该有着旁人无从得知的了解，这句话也绝不是竹内一郎的口吻。
但她没有资格去逼问樱花飞舞，她亲眼见过樱花飞舞的武力值，几乎超越她的想象，估计中国古代传说的女侠也就是这样了。
浅尾舞在燕京对李若云有过了解，很普通的金陵商家的大小姐，甚至宋韵婷也是，商人在特高课眼里是等于路人甲的。他们关注的是北洋政府的大总统和国务总里，但这无疑激起了浅尾舞的斗志，她想让李若凡拜倒在石榴裙下。
只是通往石榴裙的道路并不平坦，前面充满了荷叶裙，百褶裙的阻挡，就说和宋韵婷的定亲，她现在真的一时技穷，李若凡身边的女子容貌都是不下于她的。
从李若凡看向舞台的表情上，浅尾舞看到的只是淡然，仿佛这些都是微不足道的小事情。她也看到了舞台的中心陆小曼和阮玲玉宛如双子星。
每个人都有属于自己的舞台，北平的政治舞台大幕已经缓缓拉开，每个人都要在这20世纪的前五十年唱出自己的最强音。
浅尾舞今晚带过来的都是北洋高官家的千金小姐，不过现在看来似乎有些失算。李若凡除了开始的风趣，然后注意力没有真正放在任何一个身上。
这有些不科学。浅尾舞不明白李若凡既然猛龙过江来到北平，自然是生意场上想要春风得意的，可做生意，没有官面上的长袖善舞最后也是寸步难行。难道他志不在此？
李若凡对浅尾舞多少有些警惕，当然他是不会把重心放在浅尾舞身上的，一门心思的抄抄经典，赚点小钱，拍点电影，坐等敌军来袭。
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